生きること、死ぬこと、それ以上のなにか・・・

このブログでは、音楽、なかでもクラシック作曲家である「バッハ」を中心に取り上げます。 また演奏家、CDについての批評も行います。 ちなみに私は指揮者のセルジュ・チェリビダッケに深く傾倒しております。

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チェリビダッケ ブルックナー交響曲第4番 音盤整理 Celibidache Bruckner Symphony No.4 in Es-dur

セルジウ・チェリビダッケ指揮

ブルックナー
 交響曲第4番変ホ長調『ロマンティック』 WAB104 ハース版


Bruckner
 Symphony No.4 in Es-dur "Romantische" Edition:Robert Haas


レヴューを行いますが、その事前準備として、
音源を整理させて頂きます。

私が所持しているブルックナーの交響曲第4番の音源は以下の通りです。
全て、ハース版の楽譜に準拠しています。



①ブルックナー交響曲第4番
 レーベル:EMI版
 オーケストラ:ミュンヘン・フィルハーモニー
 録音:1988年
 フォーマット:CD

ブルックナー:交響曲第4番変ホ長調「ロマンティック」(ハース版)ブルックナー:交響曲第4番変ホ長調「ロマンティック」(ハース版)
(2001/05/16)
チェリビダッケ(セルジュ)

商品詳細を見る


②ブルックナー交響曲第4番
 レーベル:METEOR
 オーケストラ:ミュンヘン・フィルハーモニー
 録音:1988年
 フォーマット:CD
 Bruckner

③ブルックナー交響曲第4番
 レーベル:"O""O""O"
 オーケストラ:ミュンヘン・フィルハーモニー
 録音:1993年
 フォーマット:CD
Bruckner ooo


④ブルックナー交響曲第4番
 レーベル:Sony BMG
 オーケストラ:ミュンヘン・フィルハーモニー
 録音:1988年
 フォーマット:CD
 Bruckner Sony BMG


⑤ブルックナー交響曲第4番
 レーベル:Grammophon
 オーケストラ:スウェーデン放送交響楽団
 録音:1969年
 フォーマット:CD

Symphonies 3-5 & 7-9 (Coll)Symphonies 3-5 & 7-9 (Coll)
(2004/11/09)
Anton Bruckner、 他

商品詳細を見る


⑥ブルックナー交響曲第4番
 レーベル:EXCLUSIVE
 オーケストラ:シュトゥットガルト放送交響楽団
 録音:????年
 フォーマット:CD
 Bruckner Sym.49

⑦ブルックナー交響曲第4番
 レーベル:AUDIOR
 オーケストラ:ミュンヘン・フィルハーモニー
 録音:????年
 フォーマット:レコード
 Bruckner+Record1_convert_20110313174948.jpg


⑧ブルックナー交響曲第4番
 レーベル:???
 オーケストラ:ミュンヘン・フィルハーモニー
 録音:????年
 フォーマット:DVD



②のMETEOR盤(ミュンヘン・フィル)が、
演奏、音質共に、最も優れています。
(ブルックナーの他に収録されている未完成も凄すぎる!)

次点は、
①のEMI盤(ミュンヘン・フィル)です。

⑥のEXCLUSIVE盤(シュトゥットガルト放送交響楽団)は、
壮年期の完全主義者としての、
チェリビダッケの凄みを感じさせてくれる音源です。
透明な音色にほれぼれします。

また、
⑧のDVD(ミュンヘン・フィル)も、
モノラル音源でありながら、
非常に感動的です。
映像で見ると、
チェリビダッケ、
ミュンヘン・フィルのメンバー達の目が座っていて、
戦慄させられます。


正規ルートでの入手は難しいと思いますが、
Yahooオークション等で入手することが可能です。


この他にも、私が見逃している音源がありましたら、是非、教えて頂ければありがたいです。


ちなみにチェリビダッケが、
その生涯で、この曲をプログラムとして取り上げたのは、
50~60回だと推定されます。


①と②の音源を中心に、
チェリビダッケの、
ブルックナー交響曲第4番変ホ長調『ロマンティック』の
レヴューを行う予定です。
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テーマ:クラシック - ジャンル:音楽

  1. 2011/03/13(日) 18:09:50|
  2. セルジュ・チェリビダッケ
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  4. | コメント:0

チェリビダッケ批評 07 シューマン交響曲第2番

シューマン:交響曲第2番、ブラームス:ハイドンの主題による変奏曲シューマン:交響曲第2番、ブラームス:ハイドンの主題による変奏曲
(2007/01/01)
ロベルト・シューマン、 他

商品詳細を見る


EMIから販売されている、チェリビダッケの演奏をレヴューします。
これは第7回目のレビューになります。

第7回目の曲目は、
”シューマン交響曲第2番 ハ長調” (1994年録音)

私はシューマンの交響曲の中では、最もこの作品が好きです。
勿論、交響曲第4番の方が成熟していると思います。
ではなぜ、交響曲第2番に固執するのか?
それは、シューマンがこの曲において、理想に燃えているからです。
(この曲では、シューマンの病的な面は喜薄です。)

また、指揮者:レナード・バーンスタインの、感動的な演奏に接することが出来たのも、
一つの要因になっているかもしれません。
(この曲はバーンスタインのお得意のレパートリーでした。)

この曲は起承転結が明確に提示されています。
そして、それを、ベートーヴェンのような、
執拗なまでの執念で完成させるのではなく、
ごく、自然なかたちで完成させています。
これは、凄いことです!


シューマン自身が精神的にまいっている状況の中で書いた曲とされていますが、
「精神分裂」的要素は少なく感じます。
(良くも悪くも、健康的な作品に感じます。)

それでは、演奏について述べます。

第1楽章
ソステヌート・アッサイ-アレグロ・マ・ノン・トロッポ
(ハ長調。序奏付きのソナタ形式。序奏は6/4拍子。主部は3/4拍子。)


希望と儚さが交錯するような、不思議な序章からこの交響曲は始ります。
(神秘的ではありません。)

満たされない高揚が延々と続く。非常にもどかしい気持ちになります。
フォルテッシモで叫びたいのに、叫べない。
(これは、もしかすると、苦悩なのかもしれません。)

この楽章はクライマックスに辿り着こう、辿り着こうとし、
結局辿り着けずに、次の楽章を迎えます。
コーダの高揚は非常に嘘くさい音楽になっています。


チェリビダッケの演奏で聴くと、
作曲家がなにを考えたのか、その精神過程がありありと表現されます。


第2楽章
スケルツォ アレグロ・ヴィヴァーチェ(ハ長調。2/4拍子。)


この楽章では、執拗に同じ音型が繰り返されます。
しかし、チェリビダッケの演奏の場合、
繰り返し一つ一つで、微妙に表情が変化していることが分かります。


第3楽章
アダージョ・エスプレッシーヴォ(ハ短調。2/4拍子。)


朗々とと、悲しみが歌われます。
しかし、チェリビダッケの演奏の場合、
この悲しみは、本当の悲しみなのか?という疑問を抱かされます。
ひょっとしたら、悲しみのポーズではないのか?と。
周到に計算された、ポーズではないのか?と。
大体、短調のメロディをオーボエに歌わせるということが、
全て計算ずくだということを、表しています。
(ベートーヴェンの交響曲第3番「英雄」~第2楽章にも同様のことが言えます。)


しかし、仮に悲しみのポーズだとして、一体なんの問題があるのでしょうか?
これも一つの非常に有効的な技巧だと、私は判断します。


第4楽章
アレグロ・モルト・ヴィヴァーチェ(ハ長調。2/2拍子。)


非常に、力強い、威厳に満ちた音楽です。
勝利、そのように表現してもいいかもしれません。
クラマックスに向かい、果てしなく広がっていく解放された満足感。
それは、繰り返される上昇音型によって、形作られています。


「なぜ音楽が高揚しているのか?」
「それは上昇音型によってだ。」


音楽の背後にあるものを意識するしないに関わらず、
強制的に聴き手に理解(体感)させる。
それがチェリビダッケの凄いところです。


ここで、第1楽章~第3楽章で表現されていた、不安は完全に払拭されます。
讃歌?輝かしいクライマックスを迎えます。


<全体を通じての感想>
優れた演奏同士を比較すのは、とても難しいことです。
ひょっとしたら、意味のないことなのかもしれません。


しかし、この曲に関しては、
チェリビダッケの見事なまでに調和された世界観
バーンスタインの熱狂・陶酔に身を委ねた感動的な演奏

この2つの演奏を比較します。
先に結論を述べると、どちらが良いということはありません。
好みの問題だと思います。

両者とも、それぞれの表現方法に従い、
世界最高のレベルにまで到達しています。


2人のやり方はまるで異なっています。

かたや、全体がどのように構築されるべきなのか、
各フレーズがどのようなアーティキュレーションでメロディを奏でるか?
どのように各楽章は関連付けられているのか?
など、徹底的に考えぬいた演奏を行った、セルジウ・チェリビダッケ。


かたや、音楽の持つ力をナイーブに信じ、
高揚する箇所では、これ以上ない位の熱狂を表現し、
悲しみに襲われる箇所では、これ以上ないほどに悲痛な音楽を奏でる。
感動をそのまま、愚直なまでに表現する、レナード・バーンスタイン。
(これは、あまりに幼稚な方法かもしれませんが、
結果として素晴らしい成果を残しています。)


シューマンの交響曲第2番は、、
バッハやブルックナーのような、
完全に完成、洗練された音楽ではありません。
つまり、曲としての完成度が完璧というレベルにまで到達していません。
曲の中に矛盾が存在します。


その矛盾を無理やり(理想のために)調和させた、チェリビダッケ。
矛盾は矛盾として、直接、表現(感動のために)した、バーンスタイン。

この曲に限定して述べれば、
バーンスタインの方法の方が優れているように感じます。
私は、純粋に感動を与えてくれるバーンスタインの演奏の方を好みます。


次回は、ブラームスの 「ハイドンの主題に基づく変奏曲」を取り上げます。





テーマ:クラシック - ジャンル:音楽

  1. 2010/12/12(日) 06:56:34|
  2. チェリビダッケ批評
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チェリビダッケ批評 05 シューマン交響曲第3番「ライン」

シューマン:交響曲第3番「ライン」&第4番シューマン:交響曲第3番「ライン」&第4番
(1997/11/27)
ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団

商品詳細を見る

EMIから販売されている、チェリビダッケの演奏をレヴューします。
これは第5回目のレビューになります。

第5回目の曲目は、
”シューマン交響曲第3番「ライン」 変ホ長調” (1993年録音)

この曲は、5楽章形式をとっています。通常の交響曲は4楽章です。
また、「ラインという標題」にはあまり、意味が込められていないようです。
(ましてや、標題音楽ではありません。)

いや~、しかしハイドン、モーツァルトを聴いた後にシューマンの音楽を聴くと、
改めて、全然異なるものだなと、痛感させられました。


シューマンの交響曲(好きな順位)
No.1 「交響曲第2番」(暗から明に、その過程が素晴らしい。典型的なロマン派の交響曲です。)
No.2 「交響曲第4番」(2番をより、成熟させた感じ。素晴らしいが。狂気が欠けているきがする。)
No.3 「交響曲第3番」(シューマンの曲の中でも、ひときわ明るい。しかし、完成度は?)
No.4 「交響曲第1番」(まぁまぁ良い)

私はシューマンの交響曲では、交響曲第2番が最高傑作だと思っています。
(ちなみに指揮者のレナード・バーンスタインもこの曲大好きだったようで、
この交響曲を頻繁にコンサートで取り上げていました。)

シューマンはあまり、オーケストレーションが上手な作曲家ではないので、
ある意味、それをどのようにチェリビダッケが演奏するのか、興味が尽きません。
(作曲家のマーラーは
「シューマンのオーケストレーションは聴くに堪えない」
と述べ、自身で編曲を行っています!)


第1楽章 
生き生きと(Lebhaft)
変ホ長調。3/4拍子。


活気があり、また色彩感覚が非常に強い。
(ちなみに、N響アワーのテーマ音楽です。)
第1楽章冒頭から登場する明るく、精一杯な、
第1主題はこの曲全体がどのようなものであるのか、
暗に示しているようにも感じられる。

第2楽章
スケルツォ きわめて中庸に(Sehr mäßig)
ハ長調。3/4拍子。


フォルテッシモ(トッティ)で全ての楽器の音が聴こえる、という離れ業も披露しています。
(透明感が凄まじい!)
陶酔的な美しさです。

決して標題音楽ではありませんが、
なんとなく田舎(ライン地方)はこういう感じなのかなと、夢想してしまいます。

第3楽章 
速くなく(Nicht schnell)
変イ長調。4/4拍子。


この楽章はこの交響曲の間奏曲のような位置付けになっています。
木管楽器のセクションが限りなく美しい。
半音で上にのぼっていくようなモティーフが繰り返し現れます。
(こういうさりげない箇所がチェリビダッケの凄いところで、
 他の演奏を聴いても気付かなかったことを、
 はっきりと示してくれます。音楽的な必然性において。)

第4楽章 
荘厳に(Feierlich)
変ホ長調だが、実際の響きは変ホ短調。4/4拍子。


ホルンやトロンボーンが活躍し、大変荘厳な印象を残します。
(ボンクラ指揮者がこの楽章を演奏すると、金管楽器がむやみやたらに強調されるのですが、
チェリビダッケでは、非常に適切なバランス(ほぼ、完璧)で演奏されています。)
ただ、やはりシューマンのオーケストレーションに、やや難があり、
冒頭のホルンとトロンボーンによるコラールはかなり苦しそうです。

第5楽章 
フィナーレ 生き生きと(Lebhaft)
変ホ長調。2/2拍子。


前楽章から一変して、祝祭的な雰囲気を醸し出す。
全体的に、明るい開放的な気分を持っている。
金管楽器が適切に使用され、効果を最大限に発揮している。
(再三繰り返しますが、これはチェリビダッケの力によるところも大きい。
雑な演奏だと、トッティで汚い音響をまき散らすことが多い。)

ロマン派的なユートピア願望を精一杯謳い上げ、この曲は終わります。

<全体を通じての感想>
やはり、チェリビダッケはロマン派の音楽を演奏すると時が、一番輝いていますね。
それは、チェリビダッケという人物が、二元論の思想を根底に持ち、
かつ強烈なユートピア願望を懐いていたためでしょう。
(もとろん、他の要素もあると思いますが。)
この曲はシューマンが「古典派」を過去のものとし「ロマン派」を確立するという思いが伝わってくるようです。
シューマンの特徴の一つでもある、内に秘めた狂気は、あまり感じられない曲です。
演奏も、曲想に合わせて、適切な表現を行っています。


次回は、シューマン 交響曲第4番の演奏を取り上げます。





テーマ:クラシック - ジャンル:音楽

  1. 2010/12/11(土) 07:16:29|
  2. チェリビダッケ批評
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チェリビダッケ批評 03 モーツァルト交響曲第40番

モーツァルト:交響曲第40番/Mozart/Haydn: Symphoniesモーツァルト:交響曲第40番/Mozart/Haydn: Symphonies
(2007/01/01)
モーツァルト、 他

商品詳細を見る


EMIから販売されている、チェリビダッケの演奏をレヴューします。
これは第3回目のレビューになります。

第3回目の曲目は、
”モーツァルト 交響曲第40番 ト短調” (1994年録音)

モーツァルトは41曲の交響曲を残しています。
最後から2番目の交響曲ですね。

交響曲全41曲中、短調の曲は2つしかありません。
その2つの内の1つです。(他の短調交響曲は第25番)
その両方がト短調であるため、こちらを「大ト短調」、
25番を「小ト短調」と呼ばれることがあります。

私はモーツァルトの神髄は長調にあると考えているので、
この曲に関しては、あまり好意的とは言えません。
しかし、魅力的な曲だとは思います。


チェリビダッケがこのような古典派(ハイドン、モーツァルト、初期のベートーヴェン)の
作品の演奏を行う際には、ある種の違和感、距離感があります。

第1楽章
1.Molto allegro

非常に有名な冒頭部分です。このように有名な作品の場合、
伝統というか、このように演奏すべき、というのが決まっているものなのですが、
チェリビダッケは、そのような伝統を拒否しています。

インパクトがあるモティーフなので、それを強調するように演奏することが、多いのですが、
チェリビダッケの場合、割とさらっと流します。それは、全体の構築性のためです。

第2楽章
2.Andante

チェリビダッケとミュンヘンフィルはこのような、穏やかな音楽を奏でるときに、
最大限の魅力を発揮します。ひたすら美しく、そして儚い音楽です。

第3楽章
3.Menuetto (Allegretto)

異常に緊張感のある音楽です。
メヌエットというより、スケルツォと呼ぶ方がふさわしい気がします。

私はこの交響曲の中ではこの楽章が最も好きです。
チェリビダッケの演奏は、ややゆったり過ぎるかなという気もします。
ただ、オーケストラの透明感、トリオとの対比は見事なものです。

第4楽章
4. Finale (Allegro assai)

この楽章に関しては、緊張感に満ちています。
曲もそうですし、演奏もそうです。
この曲の演奏時、チェリビダッケは82歳でしたが、
とてもそのような老人の音楽には聴こえません。
覇気に満ちています。
そして、緊張感を保持したまま、悲劇的なクライマックスを迎えます。

<全体を通じての感想>
これが本来のモーツァルトかと、問われれば、少し違うかもしれません。
チェリビダッケは生前、「モーツァルトの音楽はサラダだ」という旨の発言をしています。
チェリビダッケ自身が、あまりモーツァルトに関心がなかったのかもしれません。

しかし、非情に説得力のある演奏ではありますし、
他の演奏では気付けなかったことを教えてくれる演奏でもあります。


次回はは、またハイドンに戻り、交響曲第92番「オックスフォード」の演奏を取り上げます。
"





テーマ:クラシック - ジャンル:音楽

  1. 2010/12/11(土) 05:40:10|
  2. チェリビダッケ批評
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クラシック音楽大好きバトン

クラシック音楽大好きバトン、やってみました。



ラヴェル:ピアノ協奏曲 ト長調、ラフマニノフ:ピアノ協奏曲第4番ラヴェル:ピアノ協奏曲 ト長調、ラフマニノフ:ピアノ協奏曲第4番
(2008/10/22)
ミケランジェリ(アルトゥーロ・ベネデッティ)

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  1. 2010/11/30(火) 23:30:42|
  2. クラシック音楽について
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