生きること、死ぬこと、それ以上のなにか・・・

このブログでは、音楽、なかでもクラシック作曲家である「バッハ」を中心に取り上げます。 また演奏家、CDについての批評も行います。 ちなみに私は指揮者のセルジュ・チェリビダッケに深く傾倒しております。

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チェリビダッケ批評 18 ブラームス 交響曲第1番 ハ短調


ブラームス:交響曲第1番、「ドイツ・レクイエム」/Brahms: German Requiem Symphony no.1ブラームス:交響曲第1番、「ドイツ・レクイエム」/Brahms: German Requiem Symphony no.1
(2007/01/01)
ブラームス、 他

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EMIから販売されている、チェリビダッケの演奏をレヴューします。
これは第18回目のレビューになります。

第18回目の曲目は、


"ブラームス 交響曲第1番 ハ短調"(1987年録音)
原題: Brahms Symphony No.1 in c-moll


―曲について―
ブラームスは4つの交響曲を残しています。
交響曲としてのクオリティは、
第4番→第3番→第2番→第1番
というように後の交響曲の方が優れているように感じます。

しかし交響曲第1番は、
ハンス・フォン・ビューローに「ベートーヴェンの交響曲第10番」と評されたり、
暗から明への移行が非常にわかり易く構成されているので、演奏頻度は比較的高いです。

非常に厳しく推敲が重ねられ、着想から完成までに21年という歳月を要しています。

世評に反するようですが、私はこの曲を余り評価していません。
それはこの曲が模範的なものを志向するあまり、
曲の展開が、まじめにすぎると考えているからです。
デモーニッシュ(悪魔性)さを欠いているということもあります。
信念の吐露として芸術作品を考えた場合、
この曲ははっきり言って失格です。
オーケストレーションも貧相なものです。

この曲の演奏に関して述べると、
チェリビダッケの演奏は作品に対する共感があまり感じられません。
残念ながら、説得力のある演奏とは言いがたいものがあります。

チェリビダッケのブラームスの交響曲第2番の演奏は非常に刺激に満ちた演奏であることを考えると、
やはりこの曲は出来が良いとは言えません。


―演奏について―

第1楽章 Un poco sostenuto - Allegro
ハ短調、序奏付きのソナタ形式、6/8拍子(9/8拍子)


威厳に満ちた冒頭部と評されることもありますが、
私にはリズムが余りにも愚鈍にすぎるように聴こえます。
曲の展開も必然性を感じさせないものであり、
聴いていて退屈だと感じざるを得ません。


第2楽章 Andante sostenuto
ホ長調、複合三部形式、3/4拍子


とても単調な音楽です。
私にはこの単調さは耐え難いものがあります。


第3楽章 Un poco allegretto e grazioso
変イ長調、複合三部形式、2/4拍子


この楽章に関して言えば、純粋に音楽の美しさを堪能することができます。
弦楽器の澄みきった響きには感嘆させられます。


第4楽章
Adagio - Piu andante -Allegro non troppo, ma con brio -Piu allegro
ハ短調→ハ長調、序奏付きのソナタ形式(ただし展開部を欠く)4/4拍子


非常な問題点を持つ楽章です。
暗から明への移行というのは、
なぜそうなるのかという理由、必然性がなければ、
とても空虚な音楽になります。
この楽章はその典型的なパターンです。


―全体についての所感―
セルジュ・チェリビダッケという演奏家は自身の音楽観に対して非常に忠実な音楽家です。
そのためか、演奏される曲は、その良さや悪さが非常に明確に現れます。
特徴が非常にわかり易く提示されます。
そういう人の演奏ということもあるのでしょうが、
ほかの演奏家では聞き流せるところも、曲を穿り返すあまり、聞き逃せません。
この演奏ではブラームスの交響曲第1番の悪い面がたぶんに強調されているようにも感じます。
そういう意味ではこの曲に対する認識を改めさせてくれる、
非常に示唆に富んだ演奏だということができます。

この曲は随所に光るオーケストラの響きの美しさを堪能すべき曲であり、
曲自体が持つイデーを考えるためのものではありません。

非常に辛辣な批評になってしまいましたが、
これが私の正直な印象です。







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テーマ:クラシック - ジャンル:音楽

  1. 2011/03/22(火) 20:26:52|
  2. チェリビダッケ批評
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チェリビダッケ批評 17 ベートーヴェン 交響曲第4番 変ロ長調

チェリビダッケ批評 17 ベートーヴェン 交響曲第4番 変ロ長調
Beethoven Symphonies Nos. 4  5

ベートーヴェン:交響曲第4&5番
(2001/04/18)
チェリビダッケ(セルジュ)

商品詳細を見る


EMIから販売されている、チェリビダッケの演奏をレヴューします。
これは第17回目のレビューになります。

第17回目の曲目は、


"ベートーヴェン 交響曲第4番 変ロ長調"(1995年録音)
原題: Beethoven Symphony No.4 in B-Dur

ベートーヴェンの交響曲の中でも非常に存在感のある、
交響曲第3番「英雄」と交響曲第5番に挟まれた、
比較的目立たない作品です。
シューマンは「2人の北欧神話の巨人(3番と5番のこと)の間にはさまれたギリシアの乙女」
と例えたと伝えられています。

しかし、曲の内容は?
英雄や運命に勝るとも劣らない、
非常に堂々としたものです。

―演奏について―

第1楽章 Adagio 変ロ長調(実質は変ロ短調)4/4拍子
Allegro vivace 変ロ長調 2/2拍子 ソナタ形式


暗い雰囲気の緩やかなテンポの序奏部でこの曲は開始されます。
一般的には主部に入ると、テンポを上げるのですが、
(暗くて遅い序奏部と明るくて快活な主部とのコントラストをつけるため。)
チェリビダッケはこのゆったりしたテンポを維持します。
しかし、音楽は停滞した印象を与えません。
それはなぜか?
音楽の各声部に意味を与え、全て歌いきるためです。

晩年のチェリビダッケは、
物理的な時間軸で測ると、
確かに遅い音楽を演奏しています。

しかし、決して遅い音楽ではないのです。
それは前述した理由によります。

これにより、通常の時間軸を超越した演奏になり、
音楽は神秘的な色合いを強く帯びます。
(ときに神がかっている印象さえ持ちます。)

これは、チェリビダッケ&ミュンヘン・フィルだけが達成しえた独自の境地です。



第2楽章
Adagio 変ホ長調 3/4拍子 ソナタ形式

第一楽章、Allegroでは、
物理的な時間軸で測ると遅い音楽を奏でていますが、
第二楽章、Adagioの演奏時間は極端に遅いというものではありません。
なぜ、このようなテンポ設定になるのか?
この意味を理解しなければ、
チェリビダッケの音楽の本質は決して理解出来ません。
(断定的な言い方で申し訳ありません。
ただ私はそう確信しています。)


第3楽章
Allegro vivace、トリオ(中間部)はUn poco meno Allegro
変ロ長調 3/4拍子 複合三部形式 スケルツォ楽章


この楽章での白眉は、
トリオ(中間部)に入るところです。
穏やかな印象を与える音楽から転調し短調の音楽になります。
この部分の儚さ、幻想性は猛烈に美しいとしか言い様がありません。
なにか、絶対に手の届かないところへ、
懸命に手をのばしているような印象を受けます。


第4楽章
Allegro ma non troppo 変ロ長調 2/4拍子 ソナタ形式


非常に快活な音楽です。
これが齢83歳の音楽でしょうか?

チェリビダッケは音楽全体を見渡し、
曲が終わったときに、全ての意味が明らかになるという驚異的な音楽を目標としていました。
ここで、その理想は達成されています。

普通、ベートーヴェンの交響曲第4番という比較的小規模な音楽で人は感動するでしょうか?
おそらくしないでしょう。
しかし、これだけ凄い演奏を聴かされると、感動させられます、胸をうたれます。

これは、人間の意志の偉大さ、音楽の持つ力、それを十分に思い知らせてくれるような演奏です。







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  1. 2011/03/21(月) 21:35:43|
  2. チェリビダッケ批評
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『ザ・ワールド・イズ・マイン』(The World Is Mine)感想


真説 ザ・ワールド・イズ・マイン (1)巻 (ビームコミックス)真説 ザ・ワールド・イズ・マイン (1)巻 (ビームコミックス)
(2006/08/31)
新井 英樹

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新井英樹作の
『ザ・ワールド・イズ・マイン』

の感想を書かせて頂きます。

一言でいうと、衝撃的。
ただ、それに尽きます。

<ストーリー>
東京都内各所で消火器爆弾を設置するモンちゃんとトシの二人組(通称トシモン)は、
これといった理由もなく北海道を目指す。
その道中、青森県で成り行きから連続爆破、警察署襲撃、殺人代行といった
日本全土を震撼させる無差別殺戮を開始する。
それは内閣総理大臣までも舞台へと引きずり出す大きな勢いとなる。
時期を同じくして、北海道から津軽海峡を渡ったといわれる謎の巨大生物「ヒグマドン」が出現し、
次々に人々を惨殺して東北を南下していった。
「鉄人」とも呼ばれる熊撃ちの老人と、新聞記者がそれを追いかける。
そして遂に3つの点が秋田県大館市で遭遇する。
ここで初めてヒグマドンの全貌が明かされ、
物語はアメリカ大統領すら巻き込む全世界レベルで進行していく。

大館市内を通り過ぎた後も南下を続けるヒグマドンは、
自衛隊による捕獲が決定され仙台市で仮死状態にされる。
その後太平洋を海上輸送されたが途中で巨大化。
水爆を打ち込まれることでようやく成長が止まった。
トシモンは大館市を脱出するが、モンちゃんが秋田市内で銃を乱射、警察と銃撃戦を繰り広げる。
やがて秋田県内の山中へと逃走の末、トシだけが逮捕される。
一方、モンちゃんは国内の支持者を使って関東同時多発テロを引き起こし、
その後に海外に脱出して世界のテロリストのカリスマとなった。

こうして世界は殺伐としたまま、今までと変わらず続いていくと思われたが……。
(Wikipediaより引用)

<評価>
その余りの異端性に、非常にカルト的な人気を誇っています。
著名な方ですと、
呉智英、岩井俊二、松尾スズキ、庵野秀明、宮崎哲弥、高橋源一郎、樋口真嗣、町山智浩
といった方々から絶賛されています。

<感想>
メチャクチャ面白い。

Amazonのカスタマーレヴュー等を見ると、
この作品のテーマとはなにか?
に言究されているものが多いです。

しかし、この作品にテーマなんてあるのかなぁ?
というのが私の感想です。
(しかし、どのような解釈でも許すような、懐の広い作品だとは思います。)

強いて言えば、
現代社会の闇の部分(タブーとされるもの)
を面白可笑しく描いているように感じます。
たかだか漫画。されど漫画。
ここまで、徹底してタブーを描き切った、
著者の新井英樹さんには敬意を感じます。
(ここまで、正面切ってタブーに挑戦した漫画家は、
山野一さん、根本敬さん位ではないでしょうか。)


一点、強調しておきたいのは、
キャラクターの描写の細かさ。
非常に綿密に各キャラクターを描いています。
それがストーリーに生き生きとした力を与えています。
(私が特に好きなのはトシというキャラクターです。)

一読の価値はあると思います。
お勧めです。







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  1. 2011/03/21(月) 18:20:32|
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チェリビダッケ批評 16 ベートーヴェン 交響曲第6番 『田園』 ヘ長調


ベートーヴェン:交響曲第6番ベートーヴェン:交響曲第6番
(1999/07/07)
ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団

商品詳細を見る



EMIから販売されている、チェリビダッケの演奏をレヴューします。
これは第16回目のレビューになります。

第16回目の曲目は、


"ベートーヴェン 交響曲第6番 『田園』 ヘ長調"(1993年録音)
原題: Beethoven Symphony No.6 "Pastorale" in F-Dur

ベートーヴェンの交響曲作品中、最も美しい交響曲です。

―演奏について―


第1楽章「田舎に到着したときの晴れやかな気分」
Allegro ma non troppo ヘ長調 2/4拍子 ソナタ形式(提示部反復指定あり)


音楽が開始され、確かに音が鳴り響いているのですが、
異常なまでの静寂さを感じさせます。

完璧にチューニングされた弦楽器群のセクションが音楽を奏でます。
そこに乗り掛かる木管楽器の美しさ(官能的でさえあります)に聞き惚れてしまいます。
この曲がこれほどまでにポリフォニックかつ有機的に書かれていることに、驚かされます。

そして、第一主題から第二主題、そして提示部のクライマックスまでの一連の流れは、
あまりにも自然体で、こうでなければならないという確信に満ちています。

これはチェリビダッケ&ミュンヘン・フィルの演奏でも、
最も最上位に数えられるものではないでしょうか。
この幸福感は他で得られるものではありません。

この交響曲は自然を賛歌したものです。
チェリビダッケ&ミュンヘン・フィルの自然を賛歌しようとする自然な気持ち。

しかし、ここで流れている音楽は、
20世紀の美学に基づく非常に人工的なものです。
人工的だから駄目。
と言っているのではありません。

人工的な理念を突き詰めていった結果、
(作曲家、指揮者、オーケストラ全て人工的なものです。)
ふと、音楽は自然に流れるのです。


第2楽章「小川のほとりの情景」
Andante molto mosso 変ロ長調 12/8拍子 ソナタ形式


とても柔らかな触り心地がする音楽です。
(それは弦楽器の完璧なチューニングに起因しています。)

第2楽章の再現部後半を聴いていて、
私は唐突に、シューベルトの交響曲第9番『グレイト』第2楽章のコーダ、
あの秋の風をうけ、
木の葉が舞い落ちるような憂愁な音楽の情景が重なりました。


第3楽章「農民達の楽しい集い」
Allegro ヘ長調 3/4拍子(トリオ部は2/4拍子) 複合三部形式(スケルツォ)。


うきうきした気分が心地良いです。
そして、次になにか来ることを予感させます。
すでに第3楽章の内に第4楽章の嵐の音楽が存在しているのです。


第4楽章「雷雨、嵐」
Allegro ヘ短調 4/4拍子


透明な嵐が吹き抜けます。
決して暴力的な響きにはなりません。
この嵐は猛威こそ振るいますが、
やがて調和の内に解決されます。


第5楽章「牧人の歌-嵐の後の喜ばしく感謝に満ちた気分」
Allegretto ヘ長調 6/8拍子 ロンドソナタ形式。


この楽章では非常に簡潔に創り上げられています。
同じ主題が何度も何度も繰り返されます。
(第一楽章の主題群に起因した主題です。)

これはまるで、シューベルトの交響曲第9番『グレイト』第1楽章みたい!
単調な繰り返しですが、作曲家、演奏家が必死で旋律を歌い続けようとします。
繰り返すことでしか表現できない領域が芸術の世界にはあります。
この楽章やシューベルト、ブルックナー等がそのような音楽を書きました。


チェリビダッケはこの最終楽章のコーダで、消え入るように、あえて力を抜きます。


最後も本当に、この田園交響曲を語り終えるのが名残惜しいという、
優しく、本当に優しく最後の2つの和音を奏でる。
決して、強調したりしない。
この交響曲への思い入れが伝わる静かな終わり方です。


この演奏で聴くと、交響曲第5番と交響曲第6番が目指す方向性は違うにせよ、
兄弟作であるということに合点がつきます。
『田園』は確かに標題音楽的でもありますが、
動機労作という一点について、交響曲第5番とそっくりなのです。
目立ちませんが、『田園』においても、動機は執拗に使いまわされています。
しかし、そのことを頭ではなく、
実感として理解させてくれる演奏は、非常に稀有です。
(ほとんどの演奏は田園のほのぼのとした雰囲気に浸っているだけのものです。)



ここで、音楽と時間という切り離せない関係にあるものが、融和していく。

チェリビダッケは生前、このように述べていました。
「音楽には始まりも終わりも存在しない。」



私はEMIから出ているチェリビダッケの一連の録音の音質に対し、
やや懐疑的なのですが、ベートーヴェンの田園に対しては素晴らしい音質が確保されています。







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  1. 2011/03/19(土) 06:49:39|
  2. チェリビダッケ批評
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チェリビダッケ ブルックナー交響曲第8番 ハ短調 音盤整理 Celibidache Bruckner Symphony No.8 in c-moll

セルジウ・チェリビダッケ指揮

ブルックナー
 交響曲第8番ハ短調 WAB108 ノヴァーク版


Bruckner
 Symphony No.8 in c-moll Edition:Leopold Nowak


レヴューを行いますが、その事前準備として、
音源を整理させて頂きます。

私が所持しているブルックナーの交響曲第8番の音源は以下の10枚になります。
全て、ノヴァーク版の楽譜に準拠しています。



①ブルックナー交響曲第8番
 レーベル:EMI
 オーケストラ:ミュンヘン・フィルハーモニー
 録音:1995年
 フォーマット:CD
 
ブルックナー:交響曲第8番ハ短調(ノヴァーク版)ブルックナー:交響曲第8番ハ短調(ノヴァーク版)
(2001/05/16)
チェリビダッケ(セルジュ)

商品詳細を見る


②ブルックナー交響曲第8番
 レーベル:ALTUS
 オーケストラ:ミュンヘン・フィルハーモニー
 録音:1990年
 フォーマット:CD
 
チェリビダッケ&ミュンヘン・フィル/ブルックナー:交響曲第8番 ハ短調 (Bruckner : Sym. 8 / Celibidache & Munchner Philhamorniker) (2CD) [日本語解説付]チェリビダッケ&ミュンヘン・フィル/ブルックナー:交響曲第8番 ハ短調 (Bruckner : Sym. 8 / Celibidache & Munchner Philhamorniker) (2CD) [日本語解説付]
(2010/04/20)
ブルックナー、 他

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③ブルックナー交響曲第8番 (リスボン盤)
 レーベル:AUDIOR
 オーケストラ:ミュンヘン・フィルハーモニー
 録音:1994年
 フォーマット:CD
 Bruckner Sym.8 Lisbon Live

④ブルックナー交響曲第8番
 レーベル:AUDIOR
 オーケストラ:ミュンヘン・フィルハーモニー
 録音:1985年
 フォーマット:CD
 Bruckner Sym.8  Brhams Sym.4

⑤ブルックナー交響曲第8番
 レーベル:METEOR
 オーケストラ:ミュンヘン・フィルハーモニー
 録音:1985年
 フォーマット:CD
 Bruckner Sym.8 METEOR

⑥ブルックナー交響曲第8番
 レーベル:METEOR
 オーケストラ:シュトゥットガルト放送交響楽団
 録音:1975年?
 フォーマット:CD
 Bruckner 8 Meteor

⑦ブルックナー交響曲第8番
 レーベル:EXCLUSIVE
 オーケストラ:シュトゥットガルト放送交響楽団
 録音:1977年
 フォーマット:CD
 Bruckner Sym.58

⑧ブルックナー交響曲第8番
 レーベル:Grammophon
 オーケストラ:シュトゥットガルト放送交響楽団
 録音:1976年
 フォーマット:CD
 
Symphonies 3-5 & 7-9 (Coll)Symphonies 3-5 & 7-9 (Coll)
(2004/11/09)
Anton Bruckner、 他

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⑨ブルックナー交響曲第8番
 レーベル:Sony
 オーケストラ:ミュンヘン・フィルハーモニー
 録音:1990年
 フォーマット:LD
 
Bruckner Sym.8(LP)ブルックナー:交響曲第8番ハ短調 [Laser Disc]
(1993/03/21)
ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団

商品詳細を見る


⑩ブルックナー交響曲第8番
 レーベル:AUDIOR
 オーケストラ:ミュンヘン・フィルハーモニー
 録音:????年
 フォーマット:レコード
 Bruckner+Record1_convert_20110313174948.jpg



チェリビダッケのブルックナー交響曲第8番の演奏では、
③のAUDIOR盤が最もチェリビダッケの、
構築性や響き(生の印象に近い)
を感じさせる録音として評価出来ます。
(通称で、リスボン盤と呼ばれています。)
改めて聴いてみても、凄まじい出来栄えです。
(これは、チェリビダッケの残されている録音群でも、
出色のものではないでしょうか。)

それに続くのが、
①のEMI盤でしょうか。
EMIにしては、なかなか良い音質です。

②のALTUS盤も深いチェリビダッケ・トーン
(チェリビダッケは他の指揮者が作り出す音色とは、
一線を画す音色造りを行っていました。)
を感じさせてくれるもので、
一聴の価値はあると思います。
(来日公演でのライブ録音です。)

⑨のSonyのLD
(②のALTUS盤と同じソースを用いています。
ただ、音質はこちらの方が少し悪い気がします。)は、
とても、迫力のある映像です。
権利の関係で色々と難しいのでしょうが、
早くDVD化されてほしいものです。


正規ルートでの入手は難しいと思いますが、
Yahooオークション等で入手することが可能です。


この他にも、私が見逃している音源がありましたら、是非、教えて頂ければありがたいです。

テーマ:クラシック - ジャンル:音楽

  1. 2011/03/17(木) 19:22:32|
  2. セルジュ・チェリビダッケ
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